Petr Klodt
День народження: 05.06.1805 року Вік: 62 роки Місце народження: Санкт-Петербург, Україна Дата смерті: 20.11.1867 року Громадянство: Україна
З 1830 року він є вільним слухачем Академії мистецтв, його вчителями стали ректор Академії І. П. Мартос, а також майстри скульптури С. І. Гальберг та Б. І. Орловський. Вони, схвалюючи роботи та талант молодого скульптора, допомагали йому досягати успіху.
Незважаючи на те, що П. К. Клодт народився в 1805 в Санкт-Петербурзі, дитинство і юність його пройшли в Омську, де батько обіймав посаду начальника штабу Окремого Сибірського корпусу. Там, далеко від стандартів столичної освіти, далеко від європейської культури проявилася схильність барона до різьблення, ліплення та малювання. Найбільше хлопчикові подобалося зображати коней, він бачив у них особливу чарівність.
Як і його пращури, хлопчик готувався до військової кар'єри. У 1822 році, у віці 17 років він повернувся до столиці і вступив до артилерійського училища. Весь вільний час, що залишався від навчання ратному ремеслу, він віддавав своєму захопленню: серйозні класні заняття не могли, однак, зовсім віддалити старанного юнкера від спеціального предмета його справжнього покликання ... ... За найменшої можливості барон П. Клодт брався за олівець або складаний ножик і малював чи різав коней у малих розмірах.
Також відомо, що в цей період Клодт багато часу присвячував вивченню поз, алюрів та звичок коней. «Збагачуючи коня як суб'єкт художньої творчості, він не мав іншого наставника, крім натури».
Після закінчення училища майбутній скульптор отримав чин підпоручика. Офіцер служив у навчальній артилерійській бригаді до 23 років, а після цього у 1828 році пішов з військової служби тавирішив далі займатися винятково скульптурою.
Два роки Клодт навчався самостійно, копіював сучасні та античні витвори мистецтва та працював з натури. З 1830 року він є вільним слухачем Академії мистецтв, його вчителями стали ректор Академії І. П. Мартос, а також майстри скульптури С. І. Гальберг та Б. І. Орловський. Вони, схвалюючи роботи та талант молодого скульптора, допомагали йому досягати успіху.
Обдарованість і завзятість Клодта принесли несподівані дивіденди: з початку 1830-х років успіхом стали користуватися його статуетки, що зображують коней.
Коні Нарвської брами
Сильним продовженням кар'єри стало велике урядове замовлення скульптурне оформлення Нарвських воріт разом із такими досвідченими скульпторами як З. З. Піменов і У. І. Демут-Малиновський. На аттиці арки встановлено шістку коней, яка несе колісницю богині слави, виконана з кованої міді за моделлю Клодта в 1833 році. На відміну від класичних зображень цього сюжету, коні у виконанні Клодта стрімко мчать вперед і навіть встають дибки. При цьому вся скульптурна композиція справляє враження стрімкого руху.
Анічків міст
Після цього успіху в роботі над цим проектом настала перерва, зумовлена тим, що Клодт завершував роботу над скульптурною композицією Нарвської брами. Ця перерва закінчилася в середині 1830-х, і роботу над проектом було продовжено. Імператор Микола I, який курирував проект пристані, не схвалив поєднання левів та коней. Замість Діоскурів на пристані було встановлено вази.
П. К. Клодт звернув увагу на проект перебудови Анічкова мосту та запропонував поставити скульптури не на пристанях Адміралтейської набережної або на Адміралтейському бульварі, а перенести їх на опори мосту Анічкова.
Пропозиція була схвалена і новий проект передбачав встановлення двох пар скульптурних композицій на чотирьох п'єдесталах на західній та східній сторонах мосту. До 1838 перша група була реалізована в натуральному розмірі і готова до переведення в бронзу. Раптом виникла непереборна перешкода: раптово помер, не залишивши наступника керівник Ливарного двору Імператорської академії мистецтв В. П. Єкімов. Без цієї людини вилив скульптур був неможливим, і скульптор прийняв рішення самостійно керувати виконанням ливарних робіт.
Втілення у бронзі
Для виконання робіт йому стали у нагоді навички основ ливарної справи, яким його навчали в артилерійському училищі, практично освоєних на службі в артилерії та застосованих на уроках В. П. Єкімова під час перебування Клодта вільним слухачем академії. Очоливши Ливарний двір у 1838 році він зайнявся удосконаленням, привнісши в роботу виробництва технологічні новинки та сучасні методи. Те, що скульптор став ливарником, принесло несподівані результати: більшість відлитих статуй не вимагала додаткової обробки (карбування чи виправлень). Для досягнення цього результату була потрібна ретельна робота над восковим оригіналом з відтворенням найдрібніших можливостей і ціличним виливком композиції (до цього моменту такі великі скульптури відливались частинами). Між 1838 та 1841 роками скульптор встиг виготовити у бронзі дві композиції та розпочати підготовку до виливку другої пари скульптур.
Повторні виливки були виготовлені в 1842 році, але до мосту не дісталися, імператор подарував цю пару пукраїнському королю Фрідріху Вільгельму III і за його вказівкою скульптури вирушили до Берліна прикрашати головні ворота імператорського палацу.
У 1843—1844 копії було виготовлено повторно.З 1844 до весни 1846 вони залишалися на п'єдесталах Анічкова мосту, потім Микола I відправив їх «королю обох Сицилій» Віктору Еммануїлу II (в Королівський палац в Неаполі).
Також копії скульптур встановлені в садах та палацових спорудах в Укаїні: на околицях Санкт-Петербурга Стрільні та Петродворці, а також на території садиби Голіциних у підмосковних Кузьминках, садибі Кузьминки-Влахернське.
З 1846 року на східній стороні Анічкова мосту знову було вміщено гіпсові копії, а художник почав створювати подальше продовження та завершення ансамблю. Учасники композиції були ті самі: кінь та водій, але в них інші рухи та композиція, а також новий сюжет. На виконання сиквела у художника пішло чотири роки і в 1850 гіпсові скульптури остаточно зникли з Анічкова мосту, і на їх місце солдати Саперного батальйону під керівництвом барона Клодта поставили на місце нові бронзові фігури. Роботи над оформленням Анічкового мосту було завершено.
Визнаний метр
Після того, як його визнали майстром своєї справи, Клодт виконував інші скульптурні роботи, але, на думку мистецтвознавців, найкращою його роботою залишилися коні на Анічковому мосту.
Службовий будинок
У 1845-1850-х роках Клодт брав участь у роботах з перебудови «Службового будинку» Мармурового палацу: за проектом А. П. Брюллова нижній поверх призначався під палацові стайні, а корпус, що виходить у сад, мав стати манежем. У зв'язку з цим призначенням для прикраси будівлі по фасаду, над вікнами другого поверху, на всю довжину середньої частини будівлі, було виконано семидесятиметровий рельєф «Кінь на службі людини». Його виконав Клодт за графічним ескізом архітектора, він складався з чотирьох блоків, не об'єднаних загальним сюжетом чи ідеєю:
Бойові сутичкивершників;
Поїздки верхи та на колісницях;
Мистецтвознавці вважають, що цей рельєф був виконаний Клодтом за образом та подобою коней на фризі Парфенона. Ця думка підтримується і римським одягом людей, зображених на рельєфах.
Тимпани бічних фронтонів також були виконані Клодтом і зображували тритонів, що трубили в раковини.
Підсумок життя скульптора
Крім того відчутної спадщини у вигляді графіки та пластики, яку майстер залишив нащадкам, він підкорив ще кілька вершин у своєму житті:
Очолюючи Ливарний двір Академії мистецтв, він досяг підвищення якості художнього лиття в Україні, і цим надав імпульс розвитку цього мистецтва в Україні.
Вивів українську анімалістику на новий рівень, зробивши її самодостатньою дисципліною мистецтва.
Малі скульптурні форми
Похований на Смоленському лютеранському цвинтарі, у 1936 прах перенесений до Некрополя майстрів мистецтв.
">