У роботі актора над роллю обидва ці поняття займають особливо важливе місце. Станіславський розглядав їх як основу всього того, що ми робимо на сцені. «Я багато працюю, – писав він, – і вважаю, що нічого більше немає; надзавдання та наскрізна дія — ось головне у мистецтві».
Що ж таке надзавдання та наскрізна дія ролі? І чому таке велике їх значення у творчості актора?
Уявіть собі, що ви глибоко і всебічно вивчили характер свого героя, добре знаєте, хто, який він і т. д. Але на сцені доведеться не просто показати все це. Характер людини, її риси мають бути розкриті та передані через якісь дії. Надзавдання і наскрізне дію ролі є тими поняттями, які визначають основну спрямованість всіх вчинків виконавця на сцепі, те, що має стати спонукачем їх.
Давайте поговоримо про кожне з цих понять окремо, оскільки вони різні, хоч і споріднені між собою.
Почнемо з надзавдання ролі. Це основний життєвий інтерес нашого героя, те найголовніше бажання, яке рухає усіма його діями у житті і зокрема, у п'єсі.
Ще Гоголь свого часу писав у «Попередженні» для тих, хто побажав би зіграти, як слід «Ревізора»: «Розумний актор має розглянути головну та переважну роботу кожної особи, на яку витримується життя її, яка складає постійний предмет думок, вічний цвях , що сидить у голові. Впіймавши цю головну турботу виведеної особи, актор повинен у такій силі виконати нею сам, щоб думки і прагнення взятої ним особи перебували б у голові його невідлучно під час вистави п'єси».
Ось цю переважну турботу дійової особи, думки в голові», що є предметом всіх вчинків людини ми і називаємонадзавданням ролі.
Кожна людина має свою мету в житті, свій напрямок. Людина не може жити без цього. Його мета може бути великою і нікчемною, прекрасною і огидною, але так чи інакше він прагне до неї. В одного на першому місці особисті зручності: гроші, квартира, автомобіль, дача – це ідеал та межа його прагнень. Другий мріє присвятити себе науці. Третій хоче слави артиста чи художника. Один хоче приносити людям щастя, радість, а інший — панувати з них тощо.
Надзавдання ролі покликане спрямовувати і водночас захоплювати, надихати виконавця. Говорячи про значення надзавдання, Станіславський як образне порівняння наводив приклад марності приготування гарного, наваристого бульйону, який не може бути вжитий в їжу, якщо не підігрієш його вогнем. Тож і на сцені. Актор може діяти правильно, сумлінно. Але якщо в нього немає надзавдання, то вся його поведінка буде холодною, байдужою. Тільки надзавдання – «вогонь» – може надати його дії на сцені справжньої активності та пристрасті.
З цього стає зрозумілим, як важливо виконавцю знайти надзавдання своєї ролі і до того ж таке надзавдання, яке б захоплювало його, гріло. Надзавдання має точно висловлювати істота життєвих устремлінь героя - й те водночас знаходити емоційний відгук у душі самого виконавця і його героя. Знайти таке надзавдання дуже і дуже важко, і недаремно Станіславський пише: «Довго і допитливо потрібно намагатися вишукувати велике, хвилююче і глибоке надзавдання. Скільки різноманітних надзавдань треба забракувати і знову виростити. Скільки прицілів і невдалих пошуків доводиться зробити, перш ніж досягти мети». Але це не завжди. До того ж герой може дурити інших або дурити сам. Щобне помилитися, треба зіставити всі вчинки, думки, почуття нашого героя і заглянути в його нутро, побачити, що лежить там, що визначає його ставлення до того, що відбувається в п'єсі.
Звернемося до дійових осіб нашої п'єси. Матрос сам говорить про своє надзавдання: «Ось розіб'ємо біляків, а тоді. Ох, і життя ми тоді збудуємо, солдате. Небувале життя». Очевидно, ця мрія про «небувало життя», життя для всіх пригноблених і знедолених і має стати надзавданням ролі Матроса. Якби Матрос не сказав цих слів, ми все одно прийшли б до неї, простеживши всі вчинки героя і поставивши собі запитання: в ім'я чого він їх робить. Визнається у своїй «переважній турботі» 'І Солдат: йому хочеться своє господарство, поправити, «в спокої пожити». Жінка нічого не говорить про свої життєві цілі, але, простеживши її дії у п'єсі, неважко здогадатися — вони полягають у тому, щоб повернути відібране «хамами» добро, повернути колишнє життя.
У скрутному процесі шукання надзавдання велику роль грає вибір її назви. Формулюючи надзавдання ролей, учні часто задовольняються такими загальними фразами, як «хочу щастя» (а хто його не хоче?), «хочу служити Батьківщині» і т. д. Будучи по суті вірними, ці фрази залишають виконавця байдужим і тому ніякої користі для роботи не приносять. Для надзавдання треба шукати (а одразу їх не знайдеш) слова точні, яскраві, які б хвилювали виконавця, дражнили його. Визначити таке надзавдання, актор має ще пропустити його через себе, зробити власним, близьким і зрозумілим. Ось тоді надзавдання ролі братиме активну участь у всьому, що ви станете робити на сцені, буде наповнювати ваші дії активною та пристрасною силою.
Якщо, скажімо, граючи роль Матроса, ви по-справжньому захопите себе його мрією про «небувале життя» для всіхтрудящих, то не зможете залишитися байдужим, зустрівшись із Солдатом, який прямує додому. У вас почнуть «чухатися руки», коли впізнаєте в Жінці «контру», зрозумієте, що вам нічого боятися — навіть смерті, вам захочеться «бити гадів», битися з ними «до останнього подиху». Те саме станеться і з іншими ролями вистави. Виправдайте надзавдання ролі Жінки, зробіть її зрозумілою для себе, що хвилює (у мене були будинок, «рідкісні» картини, коштовності, своя стайня, а тепер ці брудні й грубі мужики, ця «чернь» пограбувала, відняли все і кричать ще про справедливість). ) і у вас від ненависті до Матроса «побіліє» в очах, ви захочете кусатися, битися, відчуєте в собі здатність ударити його, навіть убити, аби вибратися з рук цих «хамів». Іншими словами, всі дії, які робить ваш герой у п'єсі, ви виконуватимете природно, без будь-яких зусиль, бо вас вестиме близьке вам і захоплююче надзавдання.
Тепер про наскрізну дію ролі. Це — шлях, але яким йтиме ваш герой у спектаклі, керований своїм надзавданням. Іншими словами: те, чого він прагнутиме в самій виставі, чого добиватиметься в ній.
Наскрізна дія має підпорядкувати та направити до єдиної та конкретної мети всі дії, які здійснюються актором у виставі. Без наскрізної дії роль розбивається на шматочки, не пов'язані між собою. Актор діє, не уявляючи собі те, на що спрямовані його дії. Тому вони можуть стати випадковими, хаотичними, іноді навіть суперечать один одному.
Наскрізна дія формулюється (як і надзавдання) однією фазою. Формулювання це має з граничною конкретністю і точністю висловлювати кінцеву мету дій персонажа.
Щоб визначити наскрізну дію ролі, треба розглянути усі вчинкигероя і встановити їхню загальну спрямованість, при цьому не забуваючи і про наскрізну дію всього спектаклю боротьби, яка лежатиме в його основі. Як річка вбирає води приток, так і наскрізна дія спектаклю повинна охоплювати собою наскрізні дії всіх ролей.
Ми вже знаємо, що наскрізною, тобто основною дією вистави «На півстанку» має стати боротьба за радянську владу, за перемогу революції. Давайте спробуємо встановити наскрізні дії ролей.
Згадаймо основні вчинки Матроса, які він робить. Відомо, що Матрос вербує добровольців до лав Червоної Армії. Зустрівшись із Солдатом, він намагається залучити його на свій бік, потім викриває та затримує ворога. Навіть будучи тяжко пораненим, він продовжує думати про боротьбу. Якщо ми узагальним ці вчинки, встановимо їхню загальну спрямованість, то побачимо, що всі вони нанизуються на одне прагнення, одне бажання зробити все можливе для розгрому ворога. Це і буде наскрізною дією ролі. Усі дії Солдата - його «одкровення» у розмові з Матросом, суперечка з ним, очікування поїзда та ін. — спрямовані на те, щоб скоріше дістатися до дому. Це його наскрізна дія. Незважаючи на те, що він, зрештою, залишається з Матросом. Іноді буває так у житті - людина прагне одного, а приходить до іншого. Ось і Солдат - він прагне скоріше дістатися до землі, до будинку, але в результаті подій, що відбуваються з ним у п'єсі, усвідомлює, що дорога додому лежить тільки через розгром ворога, і входить у боротьбу з ним. Наскрізна дія ролі в цьому випадку, природно, визначається первісними намірами переспала - адже саме вони спрямовують усі вчинки його до фіналу п'єси, до того моменту, коли Солдат «прозріває». Що ж до Жінки, то її наскрізна дія — процьому свідчать усі її вчинки – пробратися до своїх, допомогти їм.
Знаючи наскрізну дію майбутнього спектаклю, встановивши надзавдання і наскрізну дію ролі, ми вже уявляємо ту основну лінію дії, якою розкриватиметься характер нашого героя. У подальшій роботі цю лінію дії ми конкретизуватимемо і уточнюватимемо.