Традиційна техніка виготовлення
Технологічний процес хохломського розпису досить трудомісткий. Необхідно мати певне обладнання, інструменти та матеріали. Перерахуємо їх Устаткування: Токарний верстат для виточування білизни під розпис. Сушильна шафа (типу СНОЛ), що регулює температуру від 30 до 300° С. Дошки для сушіння виробу або дерев'яні стелажі. Банки (50-100 г) під розведені фарби. Каструлі для варіння оліфи. Чашки та миски для ґрунту.Інструменти: Для точення виробів на токарному верстаті використовують різці по дереву: Напівкруглі стамески - трубки, леза яких заточені по дузі із зовнішнього боку. Ширина ріжучої кромки може бути від 6 до 50 мм, товщина 2-3 мм, кут заточування 25-30 °. Застосовують їх для грубого обточування. Стамеска-косяк - плоска стамеска з прямим полотном і ріжучою кромкою, відточеною під кутом 30 ° до осі. Лезо утворюється шляхом зняття фасок із двох сторін. Косяк використовується для чистової обробки виробу. Різець-гачок - застосовують при виточуванні заглиблень та внутрішніх порожнин.
Для шліфування виробу будуть потрібні різні види шкірок на тканинній основі. Тампони. Для ґрунтування та лачення можна використовувати тампони з капронових панчох. Алюмінієвий порошок наноситься за допомогою м'якої поролонової губки або спеціального тампона-лялечки, який роблять зі шматка повсті або клоччя, обгорнутої тканиною, до нижньої частини якої пришитий шматок м'якої овчини з підстриженою вовною.
Штампики використовують для виконання великої кількості однакових елементів. Вони виготовляються з капелюшної повсті, гриба-дощовика та інших придатних для цього матеріалів, що утримують фарбу та дозволяють надрукувати малюнок на виробі. Пензлі. Розпис ведеться пензлями № 1-6 збілиного ворсу. Для кожної фарби потрібно мати кілька різних пензлів. Вони мають бути вузькими, з довгим пружним ворсом. Змочена у воді кисть повинна мати краплеподібну форму із загостреним кінчиком. Кожен майстер особливо серйозно підходить до вибору цього інструмента. Поганий пензлем і пластичний мазок не покласти, і тонку лінію не провести. Тому, перш ніж використовувати куплений пензель, майстер його перебирає. Для цього ворс пензля кладеться на скло або кахельну плитку (обов'язково світлу, щоб ворсинки були добре видно), так, щоб живець пензля знаходився до неї під кутом 50-60 °. Невеликими обертальними рухами ворс укладається у вигляді віяла. Тонко відточеною паличкою перебирається волосок за волоском. Забираються всі жорсткі волоски, зламані, а також вставлені пеньком, тобто ті, які вставлені навпаки, кінчиком волоска в патрон кисті. Перебирають кисть у лляній олії чи скипидарі. Після того, як кисть перебрана, її укладають у нормальне положення і перевіряють. Кінчик її має нагадувати вістря голки. Найбільш якісні пензлі майстри збирають із білиного хвоста або шерсті кішки. Зберігати пензлі обов'язково потрібно промитими від олійних фарб.Матеріали: Оліфа натуральна. Її можна купити в магазині чи зварити самим. Для приготування оліфи знадобиться один кілограм лляної олії та 15 г свинцевого сурика помаранчевого кольору. Компоненти ретельно перемішуються та ставляться на вогонь. До закипання кришка з ємності не знімається. Після закипання суміш поставити на повільний вогонь, зняти кришку і варити протягом 4 годин. Існує й інший спосіб приготування оліфи. Беруть лляне масло, нагрівають його до 140° С, потім додають до нього 2%-ний окис марганцю і помішують протягом півгодини, підвищуючи температуру до 160°Після чого дають охолонути. Через 3-4 дні виходить блискуча, не дає осаду оліфа. Скипидар потрібний для розведення фарб. Він буває технічний, медичний та художній (пінен). Тому його можна купити у господарському магазині, аптеці чи художньому салоні. Для розведення фарб у скипидар додають 50% масляного лаку, а для промивання пензликів можна використовувати неочищений скипидар. Розбавлювачі застосовуються при розписі загрунтованих виробів олійними фарбами. Для цього використовують розріджувач № 4 (пінен), а також розріджувач № 2 (уайт-спирт). Якщо густішають лаки, необхідно користуватися спеціальними розріджувачами для масляних лаків і фарб. Грунтівка. У виробах хохломського промислу як грунгування використовують вап - рідку глину, розведену на воді. Попередньо глину добре перетирають, відмучують, видаляючи сторонні домішки, і додають приблизно одну третину просіяного крейди. Грунтовку можна приготувати самостійно. Для цього потрібно подрібнити добре висушені шматки глини, просіяти через дрібне сито, змішати з натуральною оліфою до отримання консистенції рідкої сметани. Замість глини можна використовувати сухі пігменти: сурик, охру, умбру. У навчальному процесі вап можна замінити ґрунтовкою, купленою в магазині (ГФ-021 або № 38). Шпаклівка використовується для закладення нерівностей у деревині. Її можна купити у магазині. Для даного технологічного процесу підійде шпаклівка ПФ-002 або суха ацетонорозчинна шпаклівка. Лляна олія потрібна для процесу вгонки. Його можна купити в господарському відділі разом із алюмінієвим порошком або окремо у художньому салоні. Алюмінієва паста (або порошок) служить для лудіння дерев'яної основи. Для роботи алюмінієву пасту необхідно висушити, розтерти у дрібний порошок тапросіяти. Готовий алюмінієвий порошок достатньо лише просіяти. Фарба. У хохломському розписі використовуються червона, чорна, зелена, жовта та коричнева фарби. До них пред'являються особливі вимоги - вони повинні витримувати термічну обробку та не вигоряти. Тому в хохломському розписі застосовують термостійкі пігменти: охру, сурик, кадмій, газову сажу, окис хрому. Термостійкість фарби можна перевірити. Для цього потрібно нанести невеликий мазок фарби на металеву пластинку, розташувати її над вогнем; масло, що входить до складу фарби, вигорить, далі слід розжарити пластину до червона, а потім поступово охолодити. Якщо фарба термостійка, то вона збереже свій колір, тільки стане трохи білястою за рахунок масла, що вигоріла, а фарба, яка перетвориться на золу, виявиться не термостійкою і не придатною до цього виду розпису. Лаки. Для отримання золотого кольору вироби покривають масляним лаком та запікають у печі. Для лачення можна приготувати спеціальний лак. Для цього візьміть 1 об'єм оліфи та 2 об'єми лаку ПФ-283 (колишній С-4). Все ретельно перемішайте і суміш буде готова для роботи. Якщо посуд не призначений під гарячу їжу, то можна обійтися без гарту лаку, а для отримання золота лак потрібно підфарбувати спеціальним жаростійким і світломіцним барвником, який спочатку розчиняють у невеликій кількості розчинника, а потім виливають у лак. Як барвники можна використовувати анілінові фарби. Існує спеціальний харчовий лак МЧ-52, який запікається у печі. Він виготовляється на лакофарбових заводах. Для оліфлення можна використовувати лак ПФ-283 (колишній С-4), а також інші марки лаків. Ще одним необхідним матеріалом для хохломського розпису є деревина. Призначений під розпис дерев'яний посуд виточують на токарному верстаті.або видовбують вручну - такі заготівлі називаються "білизною". "Білизна" виготовляють з добре просушеної деревини липи, осики, берези, вільхи. Вигляд готового виробу багато в чому залежить від вихідного матеріалу. Тому трохи розповімо про породи дерева, що використовуються. Липа має білий, з легким рожевим відтінком колір деревини. На різьблених виробах із липи майже не видно текстури. Деревина липи м'яка, особливо свіжозрубана, але висохнувши, вона стає досить твердою. Осіна має зеленуватий або злегка блакитний відтінок деревини. На добре відшліфованих поверхнях чітко розрізняються річні шари. У осики легка та м'яка деревина, прямошарова, з однорідною будовою. Вона помірковано усихає, мало розтріскується і добре розколюється. Береза має білу деревину з рожевим та жовтуватим відтінками. Вона важча липи, вільхи та осики. Однорідна, помірно міцна деревина берези добре обробляється різними інструментами. Полежавши довгий час у воді, березова деревина забарвлюється у сірий колір. Таку деревину майстри називають сірою березою. Вона хороша для токарних робіт та художнього різьблення, проте при висиханні часто лопається. Вільха на свіжому зрубі має деревину білого кольору, але тут же, на очах, вона стає рожевою, а потім малиновою. У стійкий світло-шоколадний колір з рожевим відтінком деревина вільхи фарбується лише після того, як її висушать та витримають. Текстура вільхи виражена слабо. Деревина дуже легка, м'яка, при усиханні трохи зменшується в обсязі і майже не тріскається. Вона легко і без особливих зусиль обробляється різальним інструментом. Технологічна послідовність хохломського виробництва. Дерев'яний посуд, призначений під розпис, виточують на токарному верстаті або видовбують зпросушеної деревини. Такі заготівлі називають "білизною". Готовий виріб потрібно ще раз добре просушити. Тривалість сушіння залежить від розміру виробу і триває від трьох днів до трьох тижнів при температурі 22-28 ° С. Коли вологість деревини досягне 6-8%, сушка закінчиться. Якщо дерев'яна заготовка недостатньо просушена, то при виконанні наступних технологічних операцій на поверхні білизни можуть з'явитися тріщини, а лаковий шар може покритись дрібними бульбашками. За кілька днів до кінця сушіння бажано помістити білизну в тепліше місце з температурою близько 30 ° С. Просушена заготовка придатна до ґрунтування. Розведений до рідкого стану вал потрібно втерти в білизну за допомогою ганчірки. Грунтовка має бути нанесена дуже тонким шаром. Потім виріб просушується протягом кількох годин за кімнатної температури. Після цього наноситься другий шар та сушиться вже близько 10 годин. Висушені вироби охолоджують до кімнатної температури та злегка шліфують. Прогрунтований валом виріб просочується лляною олією. Після цього йому дають вилежати 40 хвилин. Потім сухою чистою ганчіркою видаляють надлишки лляної олії, що не вбралися в довжину. Після вгонки виріб сушиться в шафі 4-6 годин, де підтримується температура 50-70 ° С. Оброблений таким чином виріб має міцну оболонку, яка закриває пори деревини та перешкоджає проникненню всередину виробу лаку та оліфи, які застосовуються при подальшій обробці. Оліфлення проводиться 4 рази. Для цього беруть натуральну зварену з лляної або конопляної олії оліфу. Її рівномірно розмазують у долонях рук і злегка протирають ними виріб так, ніби миють його. Перший шар оліфи, нанесений на виріб, просушують протягом 2 годин при температурі 22-25° С. Стільки ж сушать другийта третій шари. Четвертий, останній, шар наноситься густіше, і сушіння виробляють у печі при температурі 50-60 ° С. Необхідно уважно стежити за станом верхнього шару. Потрібно, щоб оліфа просохла, але не до кінця і пальці ще прилипали - така стадія називається стадією м'якого відлипа. Лудіння виробляють полудою, яку наносять за допомогою спеціального пристосування - "лялечки" на липку поверхню оліфи або лаку. Алюмінієвий порошок, званий майстрами полудой, складається з дрібних гладких лусочок. Прилипаючи до лаку, вони розподіляються на поверхні виробу кілька шарів, утворюючи непроникний металевий панцир. Припорошивать виріб слід над широкою чашкою чи мискою, щоб порошок не розлітався на стіл. Необхідно стежити, щоб на поверхні виробу не залишалося пробілів. Коли ви переконаєтеся, що виріб покритий напівдою рівно, потрібно струсити з нього зайвий порошок і поставити сушити при кімнатній температурі на добу. Після лудіння дерев'яний посуд набуває рівного металевого блиску і готовий для виконання на ньому розпису. Дослідні майстри виконують розпис без попереднього малюнка або зразка. З урахуванням форми майстра віртуозно виписують різні види візерунків, змінюючи поєднання кольорів. Постійно імпровізуючи, митці знаходять все нові та нові композиції. Майстри хохломського промислу мають характерну позу при листі. Тому для зручності потрібна невелика лавочка. Практично весь розпис ведеться на вазі. Пролужену заготівлю спирають об коліно, притримуючи лівою рукою, правою розписують. Таке положення дозволяє майстру легко повертати виріб у будь-який бік та під будь-яким нахилом. Поруч на столі зручно розташовують пензлі, фарби, розчинники, масло та інші матеріали та інструменти, необхідні длявиконання розпису. Пензлик тримають вертикально до поверхні, що розписується. Береться вона трьома пальцями майже біля самої основи. На останні фаланги великого та вказівного пальців правої руки майстер кладе кисть та притримує її подушечкою великого пальця. Це дозволяє обертати пензель під час листа. Виконуючи розпис, іноді злегка спираються на мізинець, торкаючись ним виробу в тих місцях, де ще не нанесено розпис. Пензлик з тонким кінчиком, поставлений вертикально, ведуть до себе, трохи обертаючи в той бік, куди згинається мазок. Це допомагає руху ворсу пензля, і елемент виходить довгим і пластичним. У процесі листа беруть участь як пальці, а й уся рука. Вона повинна бути вільна від ліктя, завдяки чому можна проводити одним злитим, нерозривним рухом серії штрихів або довгих мазків на сферичних або циліндричних поверхнях. Розписаний і просушений виріб покривається масляним лаком і загартовується в печі при температурі 270-300 ° С. Під дією температури лак жовтіє і виріб набуває золотистого кольору. Для більш насиченого золотого кольору операція лачення повторюється кілька разів. Щоразу лак наноситься дуже тонким шаром і добре просушується. У разі використання харчового лаку до нього додають 2 г помаранчевого та 3 г жовтого анілінових барвників, 100 г спирту на 1 л лаку. Покритий цим складом виріб запікають при температурі 150° С. Після неодноразового загартування лакова плівка набуває високої міцності.